Der kleine Jazzer
Das Tango-Viertel Abasto war Heimat der aus Italien
stammenden Familie. Schon früh unterrichtete der Vater,
selbst professioneller Geiger, seinen Sohn. Bald konnte
den musikalischen Hunger des Kleinen, der oft genug über
dem Klavierspiel das Essen vergaß, nur der legendäre
Klavierpädagoge Vicente Scaramuzza stillen, der übrigens
auch Osvaldo Pugliese, Horacio Salgán oder Orlando Goñi in
die Geheimnisse rund um die schwarzen und weißen Tasten
einweihte. So wundert es nicht, dass Lucio schon im zarten
Alter von acht Jahren im benachbarten Kino von Nachmittag
bis Mitternacht Stummfilme begleitete, für 40 Pesos im
Monat.
Eine Weile gab er sogar den Schiffsmusiker auf einem
Dampfer, der zwischen Montevideo und Buenos Aires
pendelte. Gesetze, die vor Kinderarbeit schützten,
spielten im jungen Argentinien noch keine Rolle oder
wurden nicht beachtet.
Tangos, die Musik der Straße bzw. der Erwachsenen,
zählten noch nicht zum Repertoire, das aus
Opern-Bruchstücken und klassischen Liedern bestand, war
der Vater doch ein großer Fan italienischer Musik.
Doch als Vorformen des Jazz von Norden aus den USA ihren
Weg an den Río de la Plata gefunden hatten, schlugen sie
auch den jungen Pianisten in ihren Bann. Mit 13 sorgte er
am Piano eines Dixieland-Orchesters für den nötigen Swing.
Sein Ehrgeiz, sein unermüdliches Üben und Studieren
lohnten sich.
Adolfo Carabelli, eine der Schlüsselfiguren des
argentinischen Jazz wie auch des Tango der 20er-Jahre,
entdeckte den jungen Musiker und platzierte ihn am Piano
seiner Firstclass-Jazzcombo.
Nun klimperte der Siebzehnjährige, der eigentlich noch
kurze Hosen hätte tragen müssen, Nacht für Nacht im
angesehen Cabaret Ta-Ba-Ris Swing und Boogie für die
Haute-Volée der Stadt. Mit von der Partie war übrigens
Juan D’Arienzo, der sich Mitte der Zwanziger als
Jazzgeiger durchschlug.
Wanderjahre im Windschatten Canaros
Die meisten Cabarets hatten zwei Bühnen, eine für Jazz,
eine für Tango. Und im Ta-Ba-Ris saß auf der anderen Seite
das Orquesta Típica vom Tango-Kaiser Francisco Canaro.
Abend für Abend hörte Demare die neue Musik.
Sie faszinierte ihn.
Es war der Bandoneonspieler Minotto Di Cicco, Canaros
wichtigster Musiker, der den jungen Jazzer noch nach den
Auftritten nachts um 3 Uhr so erfolgreich in die Tricks
und Geheimnisse des Tango-Spieles einweihte, dass Canaro
Demare zusammen mit seinem Geige spielenden Vater mit nach
Paris nahm, dem Sehnsuchtsort aller Südamerikaner. Die
Brüder Juan und Rafael Canaro hielten dort den
europäischen Zweig des Canaro-Imperiums in Schwung.
Die Zeit in Paris war cool, aber auch hart. Oft spielte
der 21-Jährige von 17 Uhr bis 4 Uhr morgens, konnte sich
aber – wir schreiben das Jahr 1927! – schon nach wenigen
Monaten ein eigenes Auto leisten, in solchen Strömen
ergoss sich das Geld über die hippen, als Gauchos
verkleideten Porteños.
Ein Höhepunkt dieser mehr als aufregenden Jahre war ein
Auftritt mit dem Superstar Carlos Gardel im angesehenen
Cabaret Ambassador, denn Gardel präsentierte mit dem
jungen Pianisten am Klavier dessen erste erfolgreiche
Komposition Dandy.
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